旁听来的秘密

司机师傅

请打开收音机吧

这个阴冷的城市里

脸色就像是天气

也许那些聒噪的声音

会让我们有一点暖意

还是那么行色匆匆

路过的那是个什么地方

没有办法再转回去

忘记了要去哪里

还是一直向前吧

不要让他们看出来

已经失去了方向

在楼房和街道里

迷路像一只羔羊一样

这个没有雪的冬天

马上就要过去

 

 

睁大眼

看着他们无可奈何

自己却深深陷入

无从选择

坐在围墙上

看墙里的人和墙外的人

同样的忧心憧憧

电影已成往事

电影往事

别人已经说了很多

有太多的巧合

电影本身就是浓缩了的生活

可以有情理的错误但是绝对不允许有逻辑的败笔

我只看到了好的

情理事物在人的笔下

何不去认真的听而去计较那么多

讲讲整理后剧情

讲完有些离奇的故事一切都你的掌握

父母的年青时代

小县城里的骨子里流淌着小布尔乔亚情结的女播音员

别人都去挖煤矿

她却可以穿着不漂亮但很清洁的衣服坐在广播室里

字正腔圆的播报新闻

远大梦想在狭小逼仄的空间里幻化

青春年华的优越感

总觉得自己会成为电影明星

即使被人欺骗了感情

成了未婚妈妈也不对生活掉眼泪

特立独行的女人只能背伏“破鞋”这样一种恶毒的称呼

很孤独但从不求与周边的人和解

她丢了工作靠洗衣为生

却不失生活的趣味依然爱看电影

电影里妈妈带着微醉的神情扭动着腰肢教女儿跳舞

那种於旎的姿态玲玲学的很笨拙但是兴致勃勃

阳光满满撒在院子里晾晒的白床单上

母女俩美好的身影倒印其中

苦难的故事却被表现的看不见伤痛

淡淡的美像丝丝缕缕的云若隐若现飘浮在每一张电影胶片上

甚至在人生最痛的时候重创也变得诙谐

童年并没有因为没有爸爸而苦涩

一个好妈妈足以给她撑亮整个天空

毛小兵来了 
我叫毛小兵 我是毛主席的红小兵 毛小兵又走了

玲玲突然发现自己最快乐的童年生活也被毛小兵带走了

在城市里做送水工的毛大兵自我介绍说

很小的时候我爸妈就不要我了现在我一个人混到城里来打工了......

当年的毛小兵就是因为这个原因离开了

放电影的潘叔叔变成爸爸

天使般的弟弟也出生了

无忧的童年离玲玲远去

突然一个天真活泼小女孩变成一个阴郁的少女
一个青春哀婉的故事

一个女孩或者有了后妈的弟弟

本来一颗善良的心因为嫉妒突然萌生邪恶

欲除掉天真的弟弟或妹妹
玲玲想害弟弟的时候没害成想爱他的时候弟弟给死了

意外就发生在从前她和毛小兵最爱待的高台处

同样是为了看电影

误会发生潘爸爸一个耳光重重的抡到玲玲脸上

由此造出更深重的误会玲玲离家出走了。
毛小兵长大后成为送水工但最爱的仍是看电影
得了爸爸却失了爱的玲玲变成一个聋子和间歇性精神疾病患者

同样依然痴迷电影
那天他撞倒了砖 砖砸了她的狗 她拿砖拍了他的头

她进了警局他进了她家

然后发现日记于是有了前面这么多的回忆

这是由女导演小江指导的第一部影片。三年磨一刃，虽然是导演的处子作，但是很明显，看过这部影片的人都明白导演小江并没有让观众失望。

在这个每年都会有贺岁以及商业片大战的电影市场上，《电影往事》留给人们的不单单是一个票房成绩或者说是宏伟、为美的画面，而是一个令人久久回味的文化气息。没错，《电》拍出了文化气息。跟那些商业片以及被喻为“电影盲肠”的文艺片相比较，《电》不论在故事情节还是结构还是整体处理上都要高出一截。

这一年我们看了很多片子，包括被喻为中国暴发户类型的大片《英雄》和中国最成功的贺岁片导演冯小刚的一些电影，但是大多难以经人多做琢磨，显有回味无穷者。

而《电影往事》则像是一部画卷，或者说是一卷特色的胶片，一点一点向人们展现出它的文化韵味所在。

   《电影往事》(又名 梦影童年)) 是一部温馨怀旧、充满深情的电影作品。整体制作精良，摄影、美术、录音、音乐和表演等方面都有很高水准。剧本是导演用了三年多的时间创作的，期间反复修改。片中流露对露天电影年代的深厚情感发自内心、真诚感人，这些情感全都来自于导演幼年时期的经历和体验，并且糅合了许多中国人对国产老电影共同的温馨记忆。
  
　　
　　当这个鼻子下面永远一抹黑，缺颗门牙，总是傻笑着的机灵小子一出场，我就爱上了他，也爱上了这部电影。

　　童年毛小兵的表演绝对是整部影片的亮点。小兵顽皮，上课不认真听课，小动作不断，欺负同桌的小女孩。抢走同桌玲玲的心爱之物，老师还没来得及批评他，他很自动地站起来就往教室外面走。老师问:"你往哪儿去？"他憨笑着大声说：“我去外面罚站去！”小兵总是被自己娶了新老婆添了新儿子的老爸毒打，打得满院子满街抱着头跑，大声哭大声求饶。可是转眼就忘了，脸上泪水和着泥土就又傻兮兮地笑着将他的秘密地方分享给玲玲。拿自己从不离身的望远镜趴在楼边上让玲玲看对面正在放映的露天电影。从此两个小伙伴有了一个共同的秘密，两颗小小的单纯的心系在了一起。

　　
　　他俩早早地背着小板凳占好地方等露天电影开始放映。一群总是恃强凌弱的坏男孩跑过来，对他们拳打脚踢，嚷嚷着这是他们的地盘。小兵很快跑到一边，好像很没有骨气的胆小鬼。玲玲倔强地站在原地说“是我们先来的，我们就要在这里看！”他们就一拥而上推玲玲。小兵跑到他们人堆儿里“啊啊”大叫着，发了疯似的拿胳膊抡着那群坏毛孩子，他们一下子呆着了，小兵拉着玲玲就跑。谁说小兵是胆小鬼，没有骨气？小兵只是好汉不吃眼前亏！

　　
　　当载着毛小兵的火车“嘟嘟”远去，只留下空荡荡的铁轨时，我能理解哭泣着奔跑的玲玲。因为火车带走的不只是毛小兵，还有自己整个单纯快乐的童年。因为曾经我也有一个像毛小兵一样的童年伙伴。

　　
　　我的毛小兵和我家是前后邻居。他顽皮，总是不完成老师布置的作业，总是逃课。他上学总是忘记拿书包。总是在我写字时拿胳膊肘碰我，还抢走我的橡皮……他劣迹斑斑，他十恶不赦！他简直就是我童年的梦魇。可是当童年不知不觉离我远去，某一日，我在街头看到多年不见的他时，却想紧紧拥抱住他。原来童年的那些噩梦在长大后已变成最纯美的梦乡。无论是一起闯祸被家长罚跪，一起在老槐树下玩跳房子，丢纸飞机，还是像小兵和玲玲一样早早的占位去等着看露天电影……都已成为我们我们的童年往事。现在我看到[电影往事]这部影片，看到影片中的小兵和玲玲。我想起童年我的小伙伴，我突然明白我真的该感谢他，感谢他陪我度过了一个多彩的童年。

　　只是我远没有电影中的玲玲那么幸运，可以在多年后重遇自己的毛小兵。而我的毛小兵却随着我的童年一起消逝，至今也无音信。

不过写点东西

粗糙的文辞 
平滑的人性

故弄玄虚的控诉
没完没了的语言游戏
一个暴力的现场

我面无表情的做冷眼旁观的人
有时还会去偷看刽子手
悄悄的去舔舐刀刃上的血迹
并且脸上还有诡异的笑
又像一个拿着话筒对准了镜头的主持人
声情并貌的讲述着一个血腥的镜头
眉飞色舞 表情暧昧
口中极尽煽情 不合时宜
无非是拿腔拿调
喜欢对立的词语 相互形容
或有或无的意义的改变词性
堆叠 摞砌
并行的罗列不可思议的人事物
大量重复的运用
混淆视听 装神弄鬼

困惑着浪漫

困惑的浪漫

死亡是最强烈的春药 
索耳.贝蒌如是说

看完困惑的浪漫很自然想起来这一句

探究生死与欲望

赤裸的表现和表达

死亡是莫名其妙的冲动

这已经大过对于生命的重视

肮脏的恐怖到诗化的死亡

中间古典音乐的运用

冷清 疯狂 诡异

让生死一切都冠冕堂皇

肉体与精神毫无干系的相互矛盾

尼采说肉体高于精神的大理智

精神只是小理智的一个分支

确实我们必须悲观的承认

肉体是比任何思维形式和精神系统都要完善的

甚至这本身就是一件无与伦比的艺术品

透过身体是忽隐忽现的思想

和赤裸的血淋淋的欲望

还有如此不可思议的一切

事物以一切相形式存在

肉体则是实物虚化的存在

 

 

 

 

罗伯受雇于一家尸体处理公司，他和他的女友贝蒂住在柏林的一套公寓中，他们疯狂地沉迷于尸体，在他们的爱情似乎只有与尸体做爱才能维系。后来罗伯失业了，贝蒂又拿走了他最爱的一具腐尸，罗伯忍受不了没有尸体的日子，只好自残以求快慰……继上一集男友自杀后，贝蒂没有吸取教训，依旧迷恋尸体，并且将男友的尸体从坟墓中偷挖回家，虽然尸体已经变成那暗绿的一团粘稠，让人恶心、反胃。她和死尸做爱，其后她将他的内脏从他腐败的尸体中拉出，并且将死尸的阳具，黑黢黢的放入冰箱。现实中贝蒂有了新的男友，但好像她更迷恋前男友的尸体。...

 

 

那就是人

只是多愁善感的动物

敏感 激情神经质

无病呻吟骨中寻痛的情绪化

自贬 自贱自轻 自慰

粗野的所谓的文明
钢筋水泥的辉煌

人类造就了一切也毁灭所有

进化从青春到耄耋

哪个子说老而不死是为贼

说人是太过幼稚还是奸诈如贼

或许终将一死

世界在青年的手心里

老人和孩童一样被青年踩踏在脚底

恣意玩弄毫不留情

世界年轻着走向了衰老

人类发育着还是孩童

是人自己逼迫着自己威胁着自己

杀害着自己残杀着自己

并且洋洋自得

 

 

抡圆了打自己一嘴巴

现在说说我自己 
就像抡圆了打自己一嘴巴

然后把泛着血红的脸蛋贴上去 
让人去看颜色是多么看

弄出来点东西算是自我介绍 
也算是一个声明

或者你说这是分明就是自我辩护也成 

说什么呢  我也不知道

那就不在这丢脸了

也就是说下面  或者说以后再丢

我的意思是如果那可以当作评判标准的话

总想表现的很深沉要表达内心独一无二的自己

尽量的把能说的话换换方式力图深刻

可是粗陋的言辞总是出卖了我

此人狂妄
极端偏激

喜欢偷窥人性中的负面  暴力 血型 隐晦 
残忍

总相信人性里的东西
是真实的美丽 但又丑恶

同时坚信人本性中有善良的纠结

对美好有近似变态的崇尚

希望 期望 祈望 企望 渴望
欲望

在善与恶中间痛苦挣扎
同时自得其乐

得到未果的结果
欣然自得

革命 创新 叛逆
特例独行 别人玩剩下的

咀嚼别人啃过的骨头

自己琢磨着打算见见骨髓

那时那是一种姿态
哗众取宠

无心取悦他人
无心开罪他人

只想在自己和他人同样流淌的血液里

找到除去鲜艳外苍白的颜色

哪怕已经结集成冰
阻塞了流动

这种装出来的恐怖与狰狞

强烈的刺激着自己和他人的感官

冷笑时追求自己无休止的欲望

少年的绝望与幻想
诚实的虚伪
真实的夸张

肆意的宣扬 情感激动
喷薄而出

 

 

 

 

邪恶的童真

安徒生一直被误读着

皇帝的新衣背后站着众多敢看不敢说话的民众

敢说的的小孩子早也被大人门封上了嘴巴

大人们的游行还会照样进行下去

脸上带着那种天使般的笑容

不止是孩子还有宣扬着的大人

简单明朗轻松活泼的语体

叙述着这样那样的故事

这两个安徒生

一个是孩子的一个是大人的

两个安徒生才让一个安徒生完整

长相丑陋 出身卑微
生性敏感饱受摧折
不曾谈婚论嫁 被视作同性恋 
童话是给孩子最好的礼物
在大部分人眼中 他只是一个有趣的作家
或者只是个陪伴孩子的故事大王
外表古怪 内心忧郁的安徒生 
写出了如此灿烂的纯真梦想
他的 孩子的 所有人的

安徒生鞋匠和洗衣妇的儿子

二百年前出生在丹麦的奥登塞

七十岁留下一百六十八篇童话和传说

这些炉火中跃动的小悲欢暖风里流传的好故事

也许安徒生是孤独的

因为孤独写起给儿童念的

儿童比成人有更多的怜悯心

儿童对什么都不会怜悯他们是不能够怜悯的

其实儿童更残忍

一个感情最丰富的孩子

同时是一个残忍的刽子手

为了梦想可以杀死阻挡的一切

这就是最纯真的孩子

也会是最恶毒的人

不会花费那么多时间去寻找梦想的乌托邦

其实早早就知道

不可能获得没有邪恶的幸福

能够帮助自己的

只有幻想只有不时展开的幻想

 

安徒生年表

　　1805年4月2日出生于丹麦费恩岛奥登塞小镇。

　　1816年11岁时父亲过世。

　　1819年14岁时独自离家到哥本哈根，寻求创作机会。

　　1822年8月发表作品《尝试集》，含诗剧及故事共三篇。此集子因其出身寒微而无出版机会，但已引起文化界某些人士的注意。10月，进入中等教会学校补习文化，共读六年，对其教育方式感到痛苦不已；不过这六年中大量阅读名家作品，也练习创作诗篇、歌剧。1827年，离开学校回到哥本哈根。发表诗歌，受到上流社会评论家称赞，鼓起安徒生对写作的信心。

　　1829年，写出长篇幻想游记《阿马格岛漫游记》出版，第一版销售一空。出版商立刻以优厚条件买下第二版，安徒生因此从饥饿的压迫中解脱。喜剧《在尼古拉耶夫塔上的爱情》在皇家歌剧院上演。同年也出版第一本诗集。

　　1830年，初恋失败。开始旅行；第二本诗集出版。

　　1831－1834年，恋爱再度失败，遭逢母丧，不久出版长篇自传体小说《即兴诗人》。

　　1835年30岁时开始写童话，出版第一本童话集，仅61页的小册子，内含《打火匣》、《小克劳斯和大克劳斯》、《豌豆上的公主》、《小意达的花儿》共四篇。作品并未获得一致好评，甚至有人认为他没有写童话的天份，建议他放弃，但安徒生说：“这才是我不朽的工作呢！”

　　1844年，写出自传性作品《丑小鸭》。

　　1846年，写出《卖火柴的小女孩》。

　　1970年出版晚期最长一篇作品《幸运的贝儿》，共七万余字，是以他自己的生活感受为基础写成的，但不完全是自传。

　　1867年，被故乡奥登塞选为荣誉市民。

　　1875年8月4日上午11时，因肝癌逝世于朋友的乡间别墅。丧礼备极哀荣，享年70岁。

安徒生经典童话“语录”　　

　　《丑小鸭》：当我还是一只丑小鸭的时候，我做梦也没有想到会有这么多的幸福！　　

　　《皇帝的新装》：他每天每个钟头都要换一套新衣服。一般人们提到皇帝时总是说：“皇上在会议室里。”但是人们一提到他时，总是说：“皇上在更衣室里。”

　　《卖火柴的小女孩》：“请把我带走吧！带到那没有寒冷，没有饥饿的地方。我知道，这根火柴一熄灭，你就会不见了。就像那温暖的火炉，那美丽的烤鹅，那幸福的圣诞树一样，我什么也看不见了。”于是，小女孩把剩下的火柴全划着了，因为她非常想把祖母留住。　　

　　《海的女儿》：她知道这是她看到他的最后一晚———为了他，她离开了她的族人和家庭，她交出了她美丽的声音，她每天忍受着没有止境的苦痛，然而他却一点儿也不知道。这是她能和他在一起呼吸同样空气的最后一晚，这是她能看到深沉的海和布满了星星的天空的最后一晚。　　

　　《拇指姑娘》：“寒冷的冬天现在要到来了，”小燕子说，“我要飞得很远，飞到温暖的国度里去。你愿意跟我一块儿去吗？你可以骑在我的背上！你用腰带紧紧地把你自己系牢。这样我们就可以离开这丑恶的鼹鼠，从他黑暗的房子飞走———远远地、远远地飞过高山，飞到温暖的国度里去。”

守望着的麦田

CIR

 

让人想起来一本书一个乐队和零散的句子 几首歌

 

时代的目击者体验者青年成长的迷惘

 

蹒跚学步的时候就开始学着奔跑

 

呀呀学语的时候就开始学着歌唱

 

匆忙的挤出时间来抑郁去迷惘 

 

生活不会因为我们的不满而停步

 

更不会因为我们的愤怒而失去方向

 

生活是塞林格笔下的麦田

 

那我们这一代就是在麦田里奔跑的孩子

 

并且想要自己是稻草人守护着麦田

 

做为小说的《麦田守望者》曾经影响美国一代青年的精神 

 

做为乐队“麦田守望者”并没有扮演时代的导航员

 

在如此各行其事的年代扮演着自己的角色

 

安分的工作生活安静的唱吵闹的歌

 

带着童稚不老的声音干净的充满不着边际的梦想

 

让听者们完全沉浸于在路上的情绪里

 

秋天已然不是麦收的季节

 

只有我们无处寻找金色的麦地去体验

守望着一片空灵苍茫